明代传世玉器鉴定,怎么区分玉器的真假
明代传世玉器鉴定目录
明清玉器鉴定方法有哪些?
中国明、清玉器渐趋脱离五代、宋玉器形神兼备的艺术传统,形成了追求精雕细琢装饰美的艺术风格。
同时,古玩商界为适应收藏、玩赏古玉器的社会风气,还大量制造了古色古香的伪赝古玉器。
质地鉴定 玉的涵义差别很大。
古代玉器所用质料除硬玉、软玉外,还包括其他一些矿物和岩石,如岫岩玉、南阳玉、青田石、绿松石、玛瑙、水晶等。
这些玉石的成分各不相同,质量不一,历代用量多少差异很大。
软玉是中国古代玉器的主要原料,有白玉、青玉、碧玉、黄玉和墨玉等品种。
软玉的产地以中国境内新疆和阗为最有名,同时还有陕西产的“蓝田玉”等。
硬玉则专指翡翠,属辉石类,主要产地在缅甸境内,输入中国时间较晚,直至清初才有发现。
它不是中国古代玉器的主要原料。
岫岩玉属蛇纹石族,产于辽宁省岫岩县,硬度较软玉低,质也较差,但用量相当大。
商代妇好墓中少量玉器及满城汉墓的金缕玉衣等均由岫岩玉制成。
南阳玉产于河南省,硬度较高,介于硬玉和软玉之间,也是古代玉器的重要原料。
绿松石在新石器时期就与青玉、玛瑙等玉石一起用作装饰品,在甘肃永靖齐家文化遗址和山东大汶口文化遗址中都有发现。
这些不同质地的玉石雕刻器物,优劣不一。
判定优劣的一个重要方面就是要根据玉器的品质、洁净度、颜色等进行质料分析,玉质的判定则需要借助于科学仪器。
器形的鉴定由于时代风格不同,同一类型的玉器制作时间早晚差异很大。
如玉璧的制作在历史上的延续时间很长,从新石器时期,一直延至明清。
但不同的历史时期,玉璧的大小、用途、纹饰等都有很大的区别。
新石器时期的玉璧多光素无纹,器形粗糙,有明显的切割痕迹;商周时期的玉璧、形制仍不规整,薄厚不匀,无纹饰;春秋战国时期的玉璧则作为礼器,制作相当规整,并有蚕纹、谷纹、蒲纹、兽纹等雕饰;汉代沿袭战国之风,但雕刻得更加精细,并多见出廓大璧;汉以后至宋元时期,玉璧不多见,用途也与以前不同,只当作佩玉,制作也不规整。
明清时期出现了大量的仿古玉璧,古风尽失。
纹饰的鉴定纹饰的种类和演变反映了古玉器的特征,体现了作品的时代风格。
因此,对纹饰特征的区分和判断是鉴定的主要依据之一。
新石器时期的玉器以兽面纹、龙纹、鸟纹、弦纹为多见;商周玉器以兽面纹、夔龙纹、夔凤纹、云雷纹、蟠螭纹居多;春秋战国时期谷纹、蒲纹、蚕纹、花纹、鸟纹、龙纹、蟠螭纹最为常见;汉时玉器的纹饰以勾云纹为主,同时还有谷纹、蚕纹、蟠螭纹等;唐宋以后,纹饰更加趋于自然,取材广泛,花卉、虫鸟皆可雕琢,形态也更加逼真;明代纹饰中龙纹、松竹梅和缠枝花卉纹、山水人物纹及刻字、刻款的情况日益增多;清时仿古纹饰十分盛行,各种花卉图案丰富多彩,同时出现了御制诗和各式铭文雕刻。
历代玉器中龙形为主的图案屡见不鲜,但龙形的变化很大。
鉴定家们从龙首、龙角、龙眼、龙眉、龙须、龙足、龙尾等许多细微部位将不同时期的龙做了对比,以此作为龙形纹饰器物年代和真伪鉴定的标准,一览珠宝英才网。
怎么区分玉器的真假
鉴别玉器的方法,主要看色泽,应牢牢记住浓(浓郁)、阳(鲜明)、俏(色美)、正(纯正)、和(柔和)这5大特点。
如选中的玉器5点兼具之,即为上品。
反之,玉器淡(平淡)、阴(阴暗)、老(色黯)、花(不纯)、斜(不协调),则为劣品。
此外,购买玉器不要在强灯光下挑选。
因为灯光照射会使玉器失去原来本色,还会掩饰瑕疵,以假乱真。
选购玉器同时还要学会鉴别真伪,常见的假玉分为胶、玻璃、云石、电色等几种。
塑胶和云石质地比玉石轻,硬度差;着色玻璃有气泡;电色假玉则是在劣质玉石上镀上一层美丽耀目的翠绿色外表,乍看较难识别,但仔细观察,电色的劣玉往往带有一些“蜘蛛爪”,即绿中带蓝的小裂纹。
如果是真的,那就要看是什么时候的玉了,对玉制出土文物及传世文物质地、时代、名称、功能、等级、真伪等进行的考辨、识别和判定。
各级博物馆和文物收藏单位,对玉器藏品都要进行断代、辨伪、建档和定级。
考古学界、文博部门鉴别真伪古玉器并确定其年代归属,大致通过以下途径: ①掌握时代风尚和作品风格。
选择考古发掘品作为标准器,有助于解决传世品断代。
在无发掘品可以对比时,就需长期累积目鉴经验,掌握玉器各个时代的风格和发展演变脉络。
辨明某种器物产生的上限和被取代的下限,鉴定家鉴定年代时才会胸有成竹。
例如商代动物形玉雕,能够运用写实和夸张等造型手法,并受到当时特定的意识形态制约,制造出很多杰出的作品,一般商墓出土佩玉多为扁平状的平浮雕,但发展到妇好墓,出土的是造型比较复杂的圆雕。
西周动物形佩玉,多雕出动物的外轮廓,宛如剪影。
春秋战国时期,扁平状动物佩玉大为减少,代之而兴的是成组佩玉。
佩玉不但相互连属,有一定组合,而且讲究形象和色泽的对称。
战国时期佩玉的纹饰日趋繁缛,线条多卷曲相连,与商周前期纹饰迥然不同。
到了汉代,使用玉材经过严格挑选,质地温润,洁白无瑕。
另外,封建统治者对传统的礼器重视程度减低,而以生前拥有的贵重的生活实用品和死后葬玉的多寡,来衡量他们社会地位的尊卑高下。
战国两汉盛行的谷纹、蒲纹,在汉以后全部消失,到北宋后期仿古之风兴起时才重新出现。
上述例证说明,随着时代风尚的变化,玉器制作都留下了时代的烙印。
②从工艺上着眼。
因雕工与工具及工匠的师承习惯有关,最易于无意中透露出时代风格。
如:新石器时代玉璧、玉琮,孔为两面钻,对接处微有偏移,形成台痕,这时期玉器上的钻孔,孔外径大,越往里边直径越小。
同时,器表面留下绳锯加工时在两边下垂的弧线痕;商代则为金属直锯加工留下的直线痕。
红山文化玉器表面喜用磨薄边缘,中心打洼的加工手法。
商代多用双钩隐起的阳线装饰细部,线条顺随造形的曲度弯转。
西周玉雕形成一面坡的独特作法。
战国玉器琢玉工具有较大改进,玉器表面磨出玻璃光泽,而且显得锋芒毕露。
汉玉纹饰中有细如发丝的阴刻线,习称“游丝刻”,并在玉兽,玉鸟某些部位上饰有细阴刻短平线,这是汉玉中极有时代特征的制作技巧。
宋、辽、金之玉雕中常见一种深层立体镂雕手法,用此类手法制作的玉器有玉佩、炉鼎等。
到了明代,改深层立体镂雕为上下不同图案的双层镂雕,如玉带饰。
明代雕琢立形器物,对侧面、内膛、底足不甚注意。
清代则平整规矩,作工考究,一丝不苟。
③与同时代其他工艺品对比。
时代风格贯穿到同时期各个工艺部门,相互之间存在借鉴、交流、吸收、融合的地方很多。
商代玉器多有象征性和装饰性的图案,与青铜器工艺基本一致。
西周玉器上的鸟纹,往往高冠、喙嘴,长尾上卷,与青铜器上的鸟纹如出一辙。
春秋时期黄君孟夫妇墓出土的兽面纹玉饰,上边所饰近似窃曲纹,与同墓所出蟠螭纹壶上的窃曲纹雷同。
淅川下寺一号墓出土的春秋时代的玉牌饰,周身满蟠虺纹,与同出的荐鬲器身上的纹饰几乎没有差别。
汉代游丝刻在同时期线刻画像石中可以找到相同之处。
唐代玉器被人们称之为形神兼备,雕塑感增强,在一定程度上是唐代绘画、雕塑影响所致。
这时期玉器造形、纹饰与同时期的金银器也有密切关系。
宋代玉器有着浓厚的生活气息,本身形体又趋向图案化,与当时画院画风不无关系。
元、明、清玉器除了受文人画影响之外,其中明代的分层镂雕,又与织锦、雕漆的风格近似。
④从文献中求得补证。
例如研究汉代从葬玉衣,从其渊源,春秋战国时代的缀玉面幕,发展到两汉的金镂玉衣,银镂玉衣,铜镂玉衣,直至玉衣的消亡,魏文帝禁止“珠襦玉匣”从葬,都找到了文献依据,从而对玉衣的断代得出令人信服的结论。
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